Les Studios de Cinéma (1er épisode)

LEVINSKY ou LEWINSKI : le premier studio de Joinville

Les deux frères LEVINSKY habitaient Joinville, dans un pavillon situé à l’angle de l’avenue du Par cet de l’avenue Oudinot (à l’emplacement de l’école primaire de Pomlangis actuelle).*7* En 1900 Joseph LEVINSKY exerçait la profession de loueur de meubles pour le monde du spectacle dont plusieurs théâtres à Paris. Il possédait un terrain avenue Gallieni, (route de la Brie avant 1918), où il se fit construire un petit pavillon, encastré plus tard entre plusieurs ateliers)

Charles Pathé et Leon Gaumont se disputaient le marché du cinéma et avaient besoin de décors et de mobilier pour tourner leurs films. Ils firent donc appel au loueur de meubles de Joinville qui livrait ses clients chaque matin sur un chariot tiré par un cheval. Dès 1910 (ou 1908 ?) Levinsky se fit construire un « studio » (plutôt une baraque) de prises de vues pour le cinéma entre son entrepôt de meubles et son pavillon *22*p.12. . Au début ce plateau était éclairé par le jour, plus tard Levinsky y installa la lumière électrique et ainsi, jusqu’en 1921, le studio Levinsky était le premier studio « obscur » de France *13*p.7, *22*p.12. Son beau-frère Jules gèrait les finances et les dépense sans compter. Son fils Henri mit au point les projecteurs électriques pour le studio. Plus tard il insonorisera celui-ci. Plusieurs films y ont été tournés avec l’acteur Louis FEUILLADE (qui avait incarné FANTOMAS en 1913 dans le film réalisé pour le compte de Gaumont *5*.

Serge SANDBERG : Fondateur de Cinéroman

Né en 1879 en Lituanie, décédé à Paris en 1981

Depuis 1901 Serge SANDBERG avait été l’un des collaborateurs de Charles Pathé qui l’envoyât à Moscou, à Berlin et dans autres capitales (Budapest, Bucarest…) pour y créer des filiales de Pathé (entre 1902 et 1907). En 1907 lorsque Pathé divisa la France en 5 zones déterminant le nombre d’exploitations des films « Pathé Frères » , Sandberg prit la région des Pays de Loire où il créa les premières salles fixes de cinéma (Angers, Le Mans, Nantes…) da ns le cadre de sa Société « Cinema-théatre » *5* Il ouvrit également le « Tivoli » à Paris , une salle de 2.000 places avec un orchestre de 30 musiciens pour accompagner les films muets. Avec le distributeur Louis AUBERT il fonda l’ « Aubert Palace » dans le quartier de l’Opéra. Louis Aubert, de son coté, commença de tourner des films dans « un entrepôt de Joinville-le-Pont », (probablement dans le studio de Levinsky).

Pendant la guerre de 14/18 Serge SANDBERG fut le distributeur des films militaires pour le compte du service cinématographique de l’armée et devint producteur des films « René Navarre » *5*

En mars 1919 Serge Sandberg créat les quatre studios de la Victorine à Nice. De plus, la même année, il rachetait la Société ECLAIR à Epinay pour la sauver de la faillite. Le 19 Septembre 1919 Serge Sandberg fonda à Paris la «Société des Cineromans» *4*p.83 et prit comme directeur artistique et technique à Nice René NAVARRE de 1919 à 1922 *5* Huit films seront tournés à Nice selon des scénarios écris par Gaston Leroux et Arthur Bernède.

Jean SAPENE : les premiers grands films

En 1922, Jean SAPENE qui dirigeait le journal « Le Matin » achèta les actions de la Société Cinéromans à Serge Sandberg et nomme Louis Navarre directeur artistique et technique *5*

Sapène voulait que les textes de ses films paraissent dans les colonnes de son journal *4*p.82. Deux ans plus tard Jean SAPENE achète leurs studios (les bâtimets mais pas le terrain) à Joseph Levinsky. C’est désormais à Joinville jusqu’en 1927/8 que seront tournés les films de CINEROMANS ainsi que des longs métrages de cette société.*5*

En 1920 Charles Pathé vend ses studios (Vincennes et Montreuil) ainsi que son appareil de production (l’usine de Joinville et la fabrication des projecteurs Pathé Rural) à la nouvelle Société Pathé Consortium Cinéma dirigée par le banquier Denis RICAUD et d’autres banques.*4*p.21. En 1925 la Société Pathé Consortium Cinéma quitte Vincennes pour s’installe à Joinville pour etre rachetée par Jean Sapène en 1927.*4*p.24, *22*p.12. .

Au N°20 de l’avenue Gallieni on édifie un studio obscur dont le directeur sera Château.. Ce studio comprenait cinq « théâtres de prises de vue » munis chacun de tous les perfectionnement techniques et de la puissance lumineuse *13*p.7*22*p.12. Le magazine « Ciné de France » décrivit le 1er Juillet 1927 que les studios de Sapène étaient aménagés à Joinville par le directeur du « Matin » pour ne rien laisser au hasard et pour un rendement maximum d’efficacité économique : théâtres de prises de vue, usine électrique, quartier des robes, salon de coiffure dames et hommes, loges individuelles pour chaque artiste avec douches, ateliers, restaurant……*13*p.9 Un an plus tard, en 1928 c’est la construction d’un grand studio moderne pour la Société Cinéroman au N°22 de l’avenue Gallieni. 13*p.8.

Arthur Taksen, propriétaire du terrain des studios raconte : …..Sapène était fou amoureux de l’actrice Claudia VICTRIX a qui il a fait construire à Joinville une loge invraisemblable : une suite comme on n’en voyait pas chez Ritz…

Jacques FEYDER tourne « Crainquebille » en 1927 et Marcel LHERBIER (en 1928), « l’Inhumaine » et « l’Argent ».*13*p.10. Jean DREVILLE, encore photographe de plateau, lui consacre son premier documentaire « Autour de l’Argent ».avec une caméra et quelque argent de Marcel et des chutes de films récupérés…..

Malheureusement, deux années plus tard, Sapène était au bord de la faillite *4*p.47 Il est vrai que les conditions de travail avaient changé : avant 1914, les studios avaient leur personnels à l’année (décorateurs, metteurs en scène, machinistes, cameraman….). Après la guerre nombreux étaient les réalisateurs qui voulaient louer les studios et travailler avec leur propre personnel. Deux ou trois personnes mettaient de l’argent dans un film qui devait etre bien structuré (plan de travail, acteurs…)*13*p.7

Société PATHE-NATAN : l’age d’or du cinéma

Le 1er Mars 1929 Bernard NATAN rachète Cinéromans à Sapène ainsi que les six studios de Joinville.*4*p.48 . . De plus il achète en même temps Pathé-Consortium Cinéma que SAP7NE possédait également *4*p.81.*13*p.10. Avec Charles Pathé il fusionne les deux sociétés Pathé-cinéma et Rapid-Films (sa propre société) et lui-même est nommé administrateur délégué (PDG) de la nouvelle société Pathé-Natan *4*p.47. A cette époque la Société Rapid-films regroupait les deux studios de Francoeur (un ancien entrepôt de matériau de construction), un labo de traitement et quelques salles.

Natan voyait grand et voulait relancer le cinéma français face à la concurrence américaine.Il lui fallait des studios *4*p.47 et des salles. Il possède alors 8 studios : 6 à Joinville, 2 à Francoeur. Il en construira trois autres plus tard *4*p.84,*22*p.12. .

En 1923 c’est l’architecte Armand DENIS qui construit pour le compte de CINEROMANS de SAPENE, un ensemble de 7 plateaux sur le studio de Levinski *22*p.12. Les studios de Joinville étaient disposés sur un terrain de 16.500 m² entre l’avenue Gallienui et l’Avenue Joyeuse. Leurs dimensions étaient les suivantes :

Studio A : L = 22m, l = 12m, h = 7m

Studio B : L= 45m, l = 18 m, h = 10m50 et une piscine de 6x4m

Studio C : L = 12m, l = 8m, h = 6m

Studio D : L = 35m, l = 17,5m, h = 13m

Studio E : L = 36m, l = 14m, h = 9m et une piscine de 12x8m

Studio F : L = 33m, l = 25m, h = 14m

Studio G : L = 25m, l = 16m, h = 14m.

L’une des piscines avait des parois laterales en glace pour permettre des vues sous-marines et la température de l’eau était maintenue à 25°C. Un autre studio était équipé d’une glace de 4x6mètres pour la réalisation de scènes par transparence. Les différents studios étaient groupés de telle sorte qu’ils communiquent entre eux ce qui assure toutes les possibilités de la production. De plus ils étaient tous insonorisés des bruits extérieurs selon la technique américaine. Les très grands décors pouvaient être construits soit sur un terrain situé à proximité des studios (la future avenue Hugedé) soit à quelques centaines de mètres (terrain de l’actuel stade municipal). Enfin une sous-station d’électricité pouvait fournir jusqu’à 25.000 ampères pour alimenter les 620 unités à arc et à incandescence. Le site comportait également de nombreux ateliers de peinture, de staff, de décors, de maquettes, de menuiserie, de mécanique, et de costumes….…..*16*

Le 12 Avril 1929 (12 jours après sa nomination) Natan créé la Société de Gérance des Cinémas Pathé » qui gère de nombreuses salles à Paris auxquelles il ajoutera les 60 salles achetées jusqu’au mois de mai 1930 à Paris et en province *4*p.73 En 1928 il produit , dans les studios Cineromans, le film « l’Argent » de Marcel LHERBIER (4 millions de frs) et surtout il participe avec AUBERT et l’anglais Maxwell à la production du film « La merveilleuse vie de Jeanne d’Arc » de MARCO de GASTY (8 millions de frs) *4*p.65

En véritable « Père » de l’entreprise de Joinville, Natan avait fait construire des pouponnières près des plateaux. *4*p.18. Les employés pouvaient également se baigner, l’été, dans la baignade Pathé sur la Marne. En 1034, pour épauler la lutte de l’archevêque de Paris contre le chômage, il envisage même de bâtir une église au milieu des studios. Vœux pieux, Notre Dame du Cinéma ne verra le jour qu’à l’occasion d’une fête sous la forme d’une pièce montée !

Mais Bernard Natan fut bientôt confronté à plusieurs problèmes : le cinéma parlant, l’hypergonaér et la télévision.

1927 marque le début des films parlants aux U.S.A. En France on n’en voulait pas malgré le succès du « Chanteur de Jazz » (de la Warner Bros, avec Al Jolson) présenté par AUBERT en Janvier 1929 *4*p.71. D’une part il fallait équiper les salles, changer les appareils de prise de vue, insonoriser les studios et d’autre part remercier certains acteurs qui n’avaient pas de voix…..(et le public ne voulait pas les voir partir) De plus il fallait adopter un procédé standard d’enregistrement du son (Allemand ? Américain ?). En Septembre 1929, il n’y avait encore que 118 salles sur 4.000 équipées pour le parlant *4*p.73 Enfin pour pouvoir exporter les films parlants à l’étranger, ceux-ci devaient être tournés en plusieurs langues. La postsynchronisation ne vint que bien plus tard.

Les premières années du cinéma parlant étaient marquées par la sortie des rands films tel « Les misérables » de Raymond BERNARD. Vu sa longueur, ce film avait été tourné en trois épisodes qui furent projetés à Paris en même temps chacun dans une salle différente avec un horaire décales de telle façon que le public pouvait suivre l’ensemble du film le même jour ! *13*p.11. Les acteurs de ce film étaient : Hednri BAUR (Jean Valjean), Cjarles VANEL (Javert), Jean SERVAIS (Marius), Josseline GAEL (Cisette), FMORELLE (Frantine). Charles DULLIN et Marguerite MORENO incarnaient les Thénardier.

Le professeur CHRETUEN qui venait de quitter la Société KELLER-DORIAN (inventeur du procédé D.K.B. des films en couleurs) déposât son brevet de l’HYPERGONAR le 9 décembre 1926 *4*p.92 Ni l’allemand TOBIS ni l’américain PARAMOUNT ne s’y intéresssèrent. Par contre Natan rachèta la « Société Technique d’Optique et de Photographie S.T.O.P. (qui pouvait fabriquer l’Hypergonar) en décembre 1929. Quelques séquences de « La vie merveilleuse de Jeanne d’Arc » de Marco de GASTINE (entre 1927 et 1928) et de «*4*p.18. La femme et le rossignol » d’André HUGON ont ét été tournées avec l’Hypergonar. Mais le grand écran n’eut pas de succès auprès du public. Même Abel GANCE utilisa trois projecteurs pour ses vues sur grand écran. En 1952 l’américains RKO importera ce procédé optique sous le nom de CINEMASCOPE. RKO avait reçu gratuitement les droits sur l’Hypergonar de la Société Nouvelle Pathé Cinéma, à la grande déception de Claude AUTANT-LARA *4*p.92

C’était également le début de la télévision en 1930. Le 14 Octobre 1930 Bernard NATANN s’associe avec l’anglais BAIRD pour exploiter ce nouveau système. Mais cette privatisation de la télévision fut mal perçue par l’état français (Georges MANDEL ) qui se réserva le droit de la développer lui-meme dès 1935 *4*p.89.. La télévision fut vraiment commercialisée aux USA dès 1940.

Ce fut également le début du film en couleurs. En 1934 Bernard Natan se rend aux Etats Unis pour obtenir une option pour l’Europe sur le nouveau procédé TECHNICOLOR. Malheureusement, de retour en France, aucun industriel ou banquier ne voulut financer ce projet. De ce fait l’anglais Alexandre KORDA prit cette option et fournit l’Europe entière avec des films en couleurs. *4*p.155. Le procédé Technicolor fut exploité bien plus tard à Joinville.

Alors qu’en 1929 il ne restait pratiquement plus rie de la firme du coq, Pathé Natan était devenue le première firme cinématographique de France qui possédait jusqu’en 1936 :

         * un grand circuit de salles de cinéma

         * une société de distribution de films

         * les studios de Francoeur et la société Cinéromans de Joinville

        * un laboratoire de développement et de tirage à Joinville

        * un département de format réduit  Pathé rural et Patthé Baby à Joinville

        * les actualités filmées de Pathé Journal

         * la société Rapid-Publicité

Mais de graves dissensions entre Bernard Natan et les banques se font jour entre 1931 et 1935.*4*p.109

Durant cette même période les studios de Joinville  combattaient farouchement pour promouvoir un cinéma français face à la concurrence  hollywoodienne.

PathéNatan sortira 72 films de long métrage en plus des courts métrages et des films documentaires, certains de grande valeur. *4*p.135,*16*

Une liste complete de ces films est décrite dans l’excellent livre de ROSSEL-KIRSCHEN  *4*p.139 à 149 .

Danielle DARRIEUX, Viviane ROMANCE,  Madeleine ROBINSON, avant d’être connues du grand public,   vinrent souvent à Joinville pour y être engagées et obtenir un rôle (….il fallait prendre le métro jusqu’à la Porte de Vincennes, puis un taxi pour 3 francs, c’était cher et nous nous  mettions à plusieurs pour payer le trajet…... .) Elles pouvaient alors croisent des ainés déjà célèbres comme Louis JOUVET,  Jean-Louis BARRAULT, CARETTE et Fernand GRAVEY.

« Ceux d’en- haut» et ceux d’«en-bas»

A Saint Maurice, les futurs grands studios de la rue des réservoirs  (route des corbeaux, sur le haut de la colline, à St Maurice, face au bois de  Gravelle et proche de la station Joinville-le-Pont du chemin de fer de la Bastille)  ne sont que des  remises occupées depuis 1915 par  la société Louis AUBERT, qui fusionnera  plus tard avec Léon GAUMONT *13*p.7.

En 1930, c’est l’installation de la PARAMOUNT à St Maurice (inauguration le 17 Avril 1930 par Robert T.KANE) *13*p.10

Deux semaines après l’ouverture du chantier des studios de St Maurice (Mai 1030) on tournait déjà les plans raccord des films (parlants et sonores) produits aux U.S.A., avec des acteurs du pays étranger en question.

En l’espace d’un an (1930/1) 100 grands films en 14 langues différentes sortiront des studios de la rue des Réservoirs. Tout cela sur 5 plateaux de 32 sur 21 mètres. *13*p.11

Mais la Paramount s’était également offert  le luxe de tourner de grands films français tels « Marius » d’Alexandre KORDA (d’après Marcel Pagnol) et le « Maitre des Forges » d’Abel GANCE. *13*p.11

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Une rivalité s’instaura entre « ceux d’en haut» , les américains de la Paramount et « ceux d’en bas» de Pathé..

Car si « en bas » on tournait à la belle franquette (comme Jules BERRI qui, avec son équipe,  était plus souvent au restaurant de l’hippodrome du Tremblau qu’au studio d’en bas), les « américains » mettaient les bouchées doubles. Rien qu’en 1934 Paramount réalisat 25 longs métrages, bien sur avec des scénarios un peu légers ! De plus ils étaient tournés en 14 langues. Ceux d’en bas  disaient  de ceux d’en-haut qu’ils travaillaient dans un champ de navets et non dans un studio ! dixit André DAVEN *4*p.19.

On tournait en douze jours maximum des versions françaises, suédoises, italiennes, espagnoles,  portugaises, tchèque, danoise, hongroise, roumaine, yougoslave, polonaise, norvégienne, russe en se collant à l’original en général américain.

…J’ en ai marre de faire des films idiots….répétait Jean RENOIR après avoir achevé « Boudu sauvé des eaux » avec bien des difficultés.

Jean DREVILLE ne cessait de rouspeter….mais laissez moi terminer tranquillement mon plan de « Des petits alliés » avec Madeleine RENAUD et  Maurice ESCANDE avant de commencer le suivant…..

Les anecdotes circulaient  beaucoup mais pour un mot malheureux on se trouvait vite à la porte.*4*p19.

Lors de l’apparition du « dubbing » les films conçus aux Etats-Unis n’avaient plus besoin d’être  tournés à St Maurice en plusieurs langues. Ce fut un échec pour les studios de la Paramount à St Maurice. La compagnie américaine quitta St Maurice en 1039 *13*p.11  et les technicies furent licenciés *4*p.110.

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Détruits par un incendie en 1975, ils ont laissé la place aux résidences « Panoramis » actuels

La crise de 1935-1936

La crise mondiale de 1935 entraîna la faillite de nombreuses banques et surtout celles qui alimentaient la trésorerie nécessaire à Pathé-Natan. La plupart des sociétés cinématographiques françaises disparurent sauf « les films Marcel Pagnol » et Pathé-Natant ;

En 1936, en plein Front populaire et pendant les grèves dans les studios de Joinville, on joue au football sur les plateaux.

La fin de cette crise apporta une invasion massive des films de Hollywood. *4*p.160

La Fin de Pathé-Natan

De la fin 1935 au début 1936, à la suite d’une campagne antisémite et xénophobe, où se mêlaient des inserts personnels, des faillites de banques, des procès faits par les porteurs d’actions menés par DIDIER, des vues de la Métro-Goldwyn-Meyer, la société Pathé-Natan fut acculée à la faillite. *4*p.192.

Il s’en suit un  très long procès entre les actionnaires (Didier) et  le Syndicat du cinéma qui regroupait plusieurs  représentants de grandes sociétés industrielles *4*p.191.

Mais comme la Société Pathé-Natan n’accusait pas de passif,  les tournages  continuaient et permettaient d’alimenter la trésorerie, pour la bonne marche de l’entreprise. *4*p.195

Le 31 Octobre 1939 ; la société Pathé est transformée en une société de gestion : « Société Centrale de cinématographie »  qui deviendra le 28 Novembre 1940 la « Société d’Exploitation des Etablisements Pathé Cinema ». Cette société était dirigée par des représentants de la Thomson Houston et le Crédit du Nord ! *4*p.201.

Comments

[Rédigé par : adrien le bihan]

Bonjour.
Ce texte est très intéressant. Je l'ai lu avec plaisir.
J'attire toutefois votre attention sur une phrase erronée:
"Plusieurs films y ont été tournés avec l’acteur Louis FEUILLADE (qui avait incarné FANTOMAS en 1913 dans le film réalisé pour le compte de Gaumont."
Bien cordialement,
alb

[Rédigé par : adrien le bihan]

Bonjour.
Ce texte est très intéressant. Je l'ai lu avec plaisir.
J'attire toutefois votre attention sur une phrase erronée:
"Plusieurs films y ont été tournés avec l’acteur Louis FEUILLADE (qui avait incarné FANTOMAS en 1913 dans le film réalisé pour le compte de Gaumont."
Bien cordialement,
alb

[Rédigé par : Christophe Greseque]

De nombresues informations passionantes dans votre étude. Bravo!
Il y a pas mal de fautes d'orthographes dans le texte par contre. Si cela vous intéresse je peux les corriger pour vous.

Cordialement

C. Greseque

[Rédigé par : Nicolas]

Bonjour,

Merci pour la qualité et les précisions sur l'histoire du cinéma à Joinville-le-Pont que j'ai lu avec beaucoup d'intérêt.

Nicolas

PS : une police plus importante, non ?

[Rédigé par : fvymul mhjkepbfx]

qzwkcsu ovykjcmln ckgnsv wsaut iflxau iheo apoyxwnb

[Rédigé par : coach shoes]

Bonjour,
Juste une question, est ce que l'autoportrait, et le combo de couleur doivent être sur une page 40x40 ou d'autres formats sont acceptés?

Merci!
A+
Karine

[Rédigé par : black jacket]

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[Rédigé par : oakley frogskins]

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[Rédigé par : oakley frogskins]

Lundi_20_091Quel succés, cette année encore le Salon a fait le plein ! Allées bondées, trop de rendez-vous, le portable qui sonne sans cesse, tous les ans on maugrée mais tous les ans on remet invariablement le couvert. C'est vrai que tout le monde adore ce condensé de culture,